Черный Всадник льет волшебные пули с помощью Pixera и технологии трекинга

В новой постановке «Черный всадник» в Театре Билефельда используются медиасерверы PIXERA, 4K проекторы и технология трекинга для создания уникального сценического опыта.

[Translate to Pу́сский:] © Joseph Ruben

[Translate to Pу́сский:] © Joseph Ruben

[Translate to Pу́сский:] © Joseph Ruben

[Translate to Pу́сский:] © Joseph Ruben

С момента своей премьеры в 1990 году удостоенная множеством наград музыкальная театральная феерия «Черный всадник: литье волшебных пуль» сумела объединить классическую культуру, постмодернизм и легендарный саундтрек для зрителей по всему миру.

Художественное видение Роберта Уилсона в сочетании с повествовательным блеском Уильяма С. Берроуза и музыкальным гением Томом Уэйтсом – все это стало причиной популярности данного авангардного и очень захватывающего шедевра.

В последней постановке Театра Билефельда, созданной Майклом Хейксом, используются ультрасовременные AV-технологии, которые помогают оживить на сцене вызывающий воспоминания видеоконтент Саши Вреденбурга.

Театр отреагировал на пандемию COVID-19 и в рекордно короткие сроки разработал собственный план охраны здоровья и безопасности, добавив ряд инновационных мер в дополнение к постановлениям правительства, для того, чтобы можно было продолжать свои репетиции.

Некоторые из этих мер затрагивают звуковую составляющую, что позволяет собственному оркестру Театра Билефельда играть живую музыку, в то время как физически они находятся в другой части помещения, в нескольких сотнях метров от реальной сцены. Другое нововведение не такое масштабное – оно включает в себя индивидуальные аккумуляторные коробочки для снижения необходимости физического контакта между актерами и техническими специалистами.

Сама пьеса основана на немецкой легенде «Вольный стрелок», в которой сделка с дьяволом буквально занимает центральное место. Пути, которыми эта архетипическая тема связывается с современными людьми и понятиями о зависимости, проявляются в очень интересной форме, не исключающей долю черного юмора.

Дьявольские намерения противостоят стремлению к истинному счастью, тема представления прекрасно подчеркивается джазовыми разнообразными мотивами Тома Уэйтса.

Для нового спектакля, премьерный показ которого должен будет состояться 12 сентября 2020 года, музыкальную аранжировку писал Уильям Уорд Мурта.

Пять больших проекционных поверхностей становятся центром сценического дизайна, созданного Майклом Хейксом. Три проекционные поверхности (12,62 x 11 м; 10,73 x 6,68 м; 8,21 x 10,47 м) передвигаются на сцене независимо друг относительно друга, при постоянном показе на них видео ряда.

4K-UHD проектор Titan Laser 33000 люмен от Digital Projection используется для отображения вдохновляющих видео на указанных поверхностях.

Из-за постоянного движения проекционных экранов положение и угол проекции относительно 4К проектора постоянно меняются в режиме реального времени.

Один из экранов настолько сильно наклоняется во время представления, что его обратная сторона также выступает в качестве проекционной поверхности. Этот поворот на 180° представляет собой бесшовное взаимодействие между проекцией и поверхностью экрана без необходимости какого-либо дополнительного программирования шоу.

Фалько Хайдеманн, руководитель отдела аудио и видео в Театре Билефельда, объясняет, почему было принято такое решение относительно выбора оборудования: «Глядя на требования заказчика, мы быстро поняли, что одного только стандартного подхода для шоу действительно недостаточно. С самого начала было решено, что система оптического трекинга обеспечит наилучшие результаты».

В конечном итоге все было реализовано с использованием системы OptiTrack с 8 камерами и 16 активными маркерами, встроенными в сцену. Система OptiTrack напрямую связывается с PIXERA через систему отслеживания Stage Precision.

Особенно сложным моментом при отслеживании объектов на сцене является смещение проецируемых изображений из-за их движения, эти небольшие сдвиги часто трудно предсказать.

Хайдеманн описывает аналогичную проблему в случае «Черного Всадника»: «Поверхности, которые подвешены, имеют тенденцию к небольшому маятниковому движению по ходу представления. Это связано с их размерами и относительно быстрой скоростью, с которой мы их перемещаем. Первоначально мы даже этого не замечали, потому что система действительно хорошо «исправляет» эти сдвиги визуально. Сложно представить, чтобы мы бы делали без нее».

Видео команда Театра Билефельда, Сабрина Трептоу и Лена Тимм, получила дополнительную консультацию от специалиста по медиасерверам Бенджамина Мюллера, который подробно разъяснил причины выбора медиасервера PIXERA для постановки «Черного Всадника»: «Интерфейс PIXERA разделен на три основные точки доступа, которые позволяют пользователям легко работать с различными аспектами шоу независимо друг от друга, еще и в режиме реального времени. Из-за легкости, с которой можно управлять PIXERA по API, мы смогли в рекордно короткие сроки интегрировать настройку системы трекинга Stage Precision и реализовать замысел режиссера».

Что касается расширенной настройки отслеживания, Мюллер еще раз подчеркивает преимущества интерфейса DirectAPI: «Поскольку PIXERA и Stage Precision используют одинаковое пространственное 3D-масштабирование, то нам легко отслеживать объект в Stage Precision с каким-либо изображением, слоем или виртуальной камерой без необходимости их первоначального выравнивания. Благодаря новому DirectAPI стала возможна сверхбыстрая связь между системой трекинга и медиасервером. Настройка PIXERA и Stage Precision была невероятно легкой».

Автор изображений:Джозеф Рубен